泡沫时代东京文豪 第176节 (第3/5页)

就是1991年到1994年，前后不过三年零三个月，可却是日本泡沫时代印记里鲜明的、具有代表性的一页。

    即使，严格来说其开业到关门，实际已经是泡沫破裂后了，不能称作是泡沫时代的产物。

    只能讲，时代是渐变的，不是被一件标志性事件简单粗暴划分为两个时代的。这个事件前后，一天之隔，大家的生活能有什么变化？更可能是一两年、两三年里，大家的生活‘慢慢’上下，然后大家再回头看，这才意识到‘标志性事件’的深刻意义。

    这方面最滞后的就是文娱作品了，大家印象中具有泡沫时代气质的日剧，甚至将其列为泡沫时代代表作的作品，基本都是泡沫破裂后的了。比如说经典的《东京爱情故事》，实际就是今年刚播出的，而这个时间点按照后世正式定义，已经是泡沫破裂后了。

    朱丽安娜舞厅大概也是这样，开业在1991年，之后经营的几年更不要说，都是泡沫破裂后了——只能说，当第一批泡沫破裂的受害者，被经济变化影响到生活的人出现时，很多人都没有放在心上。

    毕竟鞭子不到自己身上不知道疼，而且要让享受惯了泡沫时代‘美好生活’的人接受一切都变了，这本身就不容易。人总是趋利避害，‘坏消息’什么的，只要没有百分百尘埃落定，也是要挣扎、逃避一下的。

    “别看这家舞厅的装潢没什么特别的，周边已经有差不多的了，只有面积大这一点值得称道，但这是一家对女生很友好的店。”朋友拉着林千秋先去排队。从这也可以看出，上个月新开业的‘朱丽安娜’确实生意很好，才多久啊，就要排队了。

    在朋友的解释下，林千秋才知道朱丽安娜舞厅主打的就是对女性友好，一开始定位是‘给都市白领女性下班后的休闲好去处’。围绕这个定位，一切当然都是围绕着给女性更好的服务来了——在林千秋看来，这个定位其实就很成功了，远不是朋友提及的，外界在这里未开业前评价的‘平平无奇’。

    有后世见识的林千秋非常清晰地知道，迪斯科舞厅这类场合，最重要的首先是吸引女生进去，只要女生多了，男性顾客必然会来。

    早期一些经营者就没有明确意识到这一点，或者有意无意忽略了其重要性，以为讨好了消费更高的男性顾客就高枕无忧了——其中的典型例子，就是各种专攻年轻男女社交的app，一开始生态健康，女性用户用的比较舒服的时候，一切都好。而一旦对男性用户纵容，导致诸如满嘴黄段子的男性用户增多，女性用户就会渐渐流失了。

    男性用户不会因为平台对他们的‘纵容’就有多高的忠诚度，而是女性用户一旦减少、交友意愿整体下跌，就会找下一个平台。

    “看起来是不错，队伍里多数都是女性，美女比例好高。”林千秋扫了一眼队伍说。

    朋友笑了笑：“这个嘛，来迪斯科舞厅的女孩，尤其是这类没有小孩子的迪斯科舞厅，大多是对自己有点自信的。要么本来就很漂亮，或者至少身材不错，要么就是那种美国式的女孩，有自己的sense，根本不在意世俗对外表的评价，气场全开呢！”

    林千秋点了点头，随口闲聊中，她们也入场了。这个时候她才能真正一览这座后世知名的舞厅——正如当下杂志报导的，朱丽安娜舞厅的装潢并不起眼，尤其是港区芝浦一带，有很多闲置仓库，将其改为大舞厅算是常见的做法了，导致这边的舞厅有一种趋同感。

    不过即使芝浦这边遍布大型迪斯科舞厅，朱丽安娜也算数一数二了吧？林千秋扫了一眼，估计这位于第三东运大厦一层的迪斯科舞厅，占地至少超过1000平。如果实在别的国家就算了，可是在日本东京市内，一家店达到这个面积真的就是‘超大’了。

    另外，舞厅中的大舞台也确实气派十足，是此时迪斯科舞厅少见的——那是一个类似演唱会会用到的，高于周边舞池的舞台。不过那并不是专业表演者用的，迪斯科舞厅是大家跳舞的地方，除非特殊情况，不然不会有舞蹈表演。

    这个舞台真就是普通客人也可以跳舞的地方，不过敢于登上大舞台，在众人瞩目之下跳舞，也该是很自信外向的人才能做的到了。

    林千秋很在意那个舞台，因为朱丽安娜舞厅之所以成为泡沫时代的象征之一，很大程度就是因为那个舞台——至少那些林千秋上辈子看到的招牌，全都是在这个舞台上完成的。

    那些照片拍摄的人不同，但类型一样，基本上都是一排穿着紧身裙的年轻女孩，头发蓬松，带着经济上行期的灿烂笑容。她们站在舞台上随心舞蹈，比较独特的是，大多数人手上还